自从1962年购买了第一把吉他起，Michael Wagener 开始了他的音乐旅程。作为一名在硬摇滚和重金属领域的顶级制作人/工程师，他所制作的专辑在全世界范围内销量超过了9400万。

Michael 首次被介绍进入音乐行业是在1972年，当时他在一家公司做录音室和舞台设备的设计与安装。之后他依靠这段工作经历建造了一个16轨的录音室并开始研究属于自己的录音及混音技巧。

在20世界80年代，Michael 有机会参与到 Dokken 的"Under Lock And Key"专辑制作，当时此张专辑卖出了超过200万张。在接下来的很短一段时间内，他又受邀为大量行业明星的专辑做制作后期，包括 Poison 的 ("Look What The Cat Dragged In")，Metallica 的("Master Of Puppets")及Megadeth 的 ("So Far, So Good... SoWhat")。这样的情况一致持续到20世纪90年代末，在此期间他一直与 Janet Jackson, Alice Cooper, Queen, Ozzy Osbourne 等一系列顶级艺术家进行合作。

在1995年制作专辑"Predator"时，Michael 深深爱上了当时专辑的制作地 — 那什维尔，在这之后不久他就在那里建造了 WireWorld Studio，一个充满了数码设备的他的大本营。然后 Michael 就在WireWorld Studio 里一直为很多那些我们深知且深爱的当今最红的乐队及艺人进行音乐制作。

从一开始，他就从录音和混音的科技层面上进行研究，所以这么多年过去了，他也随着科技的进步而进步。他总是喜欢研究新的设备，发掘新的声音及创造新的理念。

最近我们就他对监听音箱的选择与他进行了一番谈话

问：作为一位混音多年的资深制作人，工程师，您是怎么看待监听音箱技术的进步。优点和缺点分别是什么？

MW：监听音箱技术一直在不断的发展。现代的监听音箱必须与数字系统的更高需求保持同步。监听音箱必须有能力重现所有的频率范围，所以我们制作人/工程师才能够分辨我们混音中细微的差别。当然不好的地方在于更好的监听音箱需要更多的钱去打造，我们也就需要更多的钱去购买 – 好的品质是需要钱的。

问：为什么您选择 EVE 的监听音箱？您使用的是什么型号？它们是怎样帮助您得到您想要的声音呢？

MW：我使用的是 EVE 的SC407。作为一个制作人/工程师，非常重要的一点是你必须得拥有能够适合你听音环境的，能够客观反映你所制作音乐质量的监听音箱。EVE 的监听音箱正是我想要的。它们的清晰度很高，可以让我听清楚特别微小的细节，这样以来，可以很客观的反映出我制作的音乐。

问：除了摇滚乐和金属乐以外，您还制作过其他类型的音乐吗？

MW：在我的音乐制作生涯中，我制作过许多不同种类的音乐，从硬摇滚、金属乐到全部都是管弦乐器的还有流行音乐，从只录制一把木吉他到人声，总之，绝对是从所有乐器到最少的乐器我都做过。

问：您会根据音乐风格的不同而选择不同的监听音箱吗？如果是这样，您所寻找的是什么样得监听音箱？

MW：我不认为是音乐的风格决定了我对监听音箱的选择，更多的是根据个人的喜好还有音箱所使用的不同房间。也就是说，我会把EVE监听音箱带到不同的地方去进行录制然后它们带给我的一直是很棒的声音，我一直都很信赖和依靠它们。我觉得监听音箱就是应该百分之一百重现音乐本来的音色，无论是什么样得音色。

问：一般您对混音时间的分配是什么样的？

MW：一般我混音时每天工作6至8个小时。我一般会将工作留到第二天，即使它只需要我4个小时来完成，每天早上第一件事就是用“新鲜的耳朵”去听。当我到录音室的时候我会列一个清单，上面是一些细微的改变，我会按照清单来做，按照自己的想法做一些改变，然后按照乐队的意愿进行一些变化，之后休息一会回来完成最后的混音。我知道这听起来混音好像花费了很多时间，但是我是按歌曲收费，而不是时间。

问：一些更复杂的音乐必须听起来音量很大。您经常在混音时将音量开的很大吗？还是您会根据混音时的不同阶段而对音量进行不同调整？

MW：我一直都试着在一个相对比较低的音量下工作，从混音开始到结束保持在95dBSPL左右吧。一般我觉得如果在低音量时听起来不错的东西如果在高音量时也会不错。相反就不是真的。有时候在一天结束时，我会和乐队一起在大音量下听。这样会使我们对混音变得很兴奋。

问：您的EVE监听音箱的功率容量是否给您足够的动态呢？

MW：是的，它非常完美。我们一般在控制室里完成吉他和贝司的录制，他们有时会要求非常大的音量来寻找感觉。SC407 对于大音量的需求来说是游刃有余，每一位音乐家都觉得很棒。那时候我都必须戴耳塞来保护自己的耳朵，对我来说那声音太大了。

问：对于处于不同的环境下，EVE 监听音箱上的 DSP 选项帮助到您了吗？

MW：当然，DSP 对于我根据房间调整 SC407 来说非常有用。我垂直使用它们然后轻微的调整频率范围以适配我座椅的高度。

问：您是使用一个全频范围的立体声体统还是带有一个超低的2.1系统？您如何处理带有或不带有超低的混音？

MW：即使 SC407 完全可以胜任制作中对低频的所有需求，但是我还是使用了一个超低，因为其一，此工作室是为5.1缩混所建立的，其二，如果谁踢了麦克风架会产生一个30Hz的爆破声，有了超低我就可以听到了！

问：您会在其他系统上检测您的混音作品吗，比如车载立体声系统，家庭立体声系统或者是耳机？

MW：我还是坚持使用 SC407，使用其他系统会让我很头疼。早上我会在办公室里使用其他高端系统试听，但是我不会在混音时与其他系统对比。我相信 EVE SC407。