作者：Matthew Weiss

编译：Hotwill

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没有什么比丰富的声场更让人感到满意的了，所有的元素都清晰可见，能够在两个音箱之间明确的表达表演者的位置。相反的，过薄的声音和空洞感则会让人感到绝望。

声音太薄可能是多个原因造成的，因此解决方案也有很多种。

1. 专注于平衡

声音太薄, 一方面就不会是浑浊的状况，因为声音过于混种往往都是由声音叠加过度造成的，而声音太薄一般是比例不对造成的。

解决这个问题的首要做法就是在歌曲编排当中解决 - 尤其是中频。由于中频的声音元素太多，包括钢琴、吉他、中提琴、人声和军鼓等等，所以我们在做混音的时候很容易就拿掉了过多的声音元素，这么做其实会造成头重身体轻的感觉。

如果一定要在清晰度和饱满度上做出选择，那么笔者倾向于后者 —— 如果不能在 mix 当中清楚地抓出每个乐器，那么笔者个人更倾向于让作品更加饱满丰富，而不是清晰透薄。

当然最理想的状态还是两者都能兼顾，在饱满和清晰度之间寻群平衡，这可以通过每个声音元素的 EQ 和动态处理来实现，但有时候在编曲当中解决是最快的。

2. 控制你的中低频

至于会产生浑浊的声音元素，中低频物件尤其明显，频率范围在 200 Hz - 1 kHz 之间。很多基本音调、声场泛音等元素都会在这段频率范围中徘徊，并且会很快就让声音很浑浊。

但有时候会造成中低频出现问题的原因，往往是我们没意识到我们需要更多的中低频。我们往往把这部分频段留给 Bass，而这个频段其实是能够给一首作品力量和光泽的部分。

很重要的一点是，音乐的核心就是中频的律动。在中低频的塑造上，笔者认为应该是保留越多越好，而不是尽可能的切掉，更重要的是有时候需要同时进行衰减和增益。

假设我们需要在 600Hz 增加一些空间，但有时候也需要 400Hz 的频段来让声音更加完整，所以对 400Hz 进行提升以及对 600 Hz进行衰减也是 OK 的。

这听起来可能有些奇怪，但最好是在用不同的 EQ 来进行衰减和增益，否则在一个 EQ 里面进行过于复杂的曲线容易影响真实的声反馈。

3. 混响和延迟

有的时候，作品的乐器本身就是不够饱满，难以为 Mix 提供应有的声音深度。在这种情况下，我们仍然有一些工具来使用，比如混响和延迟，这些效果器一般使用来增加空间和深度，但其实我们在添加混响的时候，也产生了新的声音，而且这些声音是能够有节奏和音色的声音元素。如果我们想的更深入一点，我们不仅可以用这些工具来构建声场，而且还可以对过薄的声音进行很好的补充。

4. 失真/饱和

有时候，我们就是得到了一些很薄的声音，也许只是因为他们没有录的很好。造成声音过薄的原因，除了缺少中低频，也可能是细节的缺失，最常见的原因就是使用了便宜的麦克风和功放，或是房间声场自然造成了一种 Comb 滤波的效果。

从根本上来说，造成声音过薄的原因，就是缺少了某些频段，或者某些频段表达不清晰。很不幸的，这其实是无法弥补的。而失真和饱和效果则可以用增加泛音的方式来弥补一些频段的缺失，但这也会带来更多的润色，所以比例很重要。

Doublers 和移调其实也可以用来弥补一部分确实频段，但值得注意的是 Doublers 其实会产生 comb filtering。在修复这个问题的时候最好先把音频变成 mono，然后在输出为立体声。

5. 使用压缩

压缩器本身并不会改变声音的厚度，但它可以让声音的 Sustain 更长，让声音内容更长。如此一来，压缩器就可以用来加厚音色或是整个作品的身体部分。

对于笔者来说，“修复” 声音过薄的问题其实就是在做加法。小心的使用压缩器确实可以让声音更加紧致，增加厚度。唯一的缺点就是，在通过压缩器处理过后，你不可能拥有一个通透且充满厚度的声音。就像其他部分的混音处理，使用压缩其实就是一种取舍。

最后我们的目的就是为了能够得到正确的声源，不然我们也不会阅读这篇文章了。如果你得到的声源并不完美，你可以尝试使用以上几个技巧来完善你的混音。

本文出自《midifan月刊》2018年10月第151期

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